“你说国漫为什么就不能稳定连载周更呢？为什么还有那么多喷它？”张韬今年31岁，在一家国企上班，清水衙门朝九晚五，每天下班之后就是老三样——看小说、玩游戏、追动画。

当“螳螂财经”问及动画的时候，他颇有些无精打采。

10月份，各大视频网站上火爆连载的追番，重庆3D动画公司中有相当一部分都陆续完结，这让最近一直“饱餐”的张韬，陷入了“无漫可追”的状态，颇有些无所适从。

“我感觉3D才是国漫走向成熟的机会，资本、产业链、文化、IP都有了，希望未来能把那些优秀的玄幻、仙侠、战争之类的小说，全都做成3D，别再让小鲜肉去毁经典。”

吐槽归吐槽，张韬对国漫的热情丝毫不减。为了看各个平台上的动画，他几乎充值了B站、腾讯视频、爱奇艺、芒果TV等多个会员，对每一个平台的国漫如数家珍。

一、追番已成青年群体常态，3D动画打开IP改编的生路

一直以来，动画给人的印象都是年轻化或少儿画，尤其是与日漫对比，更是让人“怒其不争，哀其不幸”。

但实际上，像张韬这样喜欢动画的80后并不在少数。今年4月份，微博国漫发布了一份白皮书，显示微博泛二次元用户已实现2.92亿人，增速超过10%，其中00后的占比仅为23.85%，超过76%的人群都是95后。

也就是说，追国漫的主流人群已经不再是一群青春期少年，重庆3D动画制作和有经济能力付费的人群也积累了一定的基数。

至于3D动漫能够崛起的原因，很大一部分要归结于国内泛娱乐生态的“倒逼”。

在过去二十年间，国内真人影视发展迅猛，但是动漫却一度停滞不前。能引爆话题的大多是《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《汪汪队立大功》等少儿动画，虽然也有《秦时明月》《侠岚》《画江湖系列》等3D动画出现，但始终未能掀起什么大风浪，国漫崛起更像是一种打鸡血式的自我安慰。

以至于，当《大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒》这些院线动画电影获得了不错的票房，也不敢在媒体采访面前代表“国漫崛起”，这种信心缺失的背后，更多地是对未来的“不确定”。

终于有一天，中国泛娱乐生态的“野心”，不再容许这种情况继续下去。

第一，动画原住民无排斥，人心思“崛”。中国90后的童年普遍接受过动画的熏陶，无论是《蓝猫淘气三千问》《葫芦娃》《黑猫警长》这些央视动画，都给一代人留下了深刻的记忆，观众其实是渴望动画的。

第二，大量IP聚集，资本需要一个宣泄口。过去二十年，网络文学井喷式发展，根据艾瑞咨询数据，2019年中国网络文学市场规模达201.7亿元，同比增长26.6%，创作者达929万人，累积作品达2594.1万部。从网络评价来看，仅仅是我吃西红柿、天蚕土豆、唐家三少、辰东和梦入神机这“中原五白”，就积累了大量粉丝读者，作品改编潜在价值堪称金庸2.0。

近年来，传统武侠剧“无尽翻拍”模式逐渐被观众厌恶，拥抱小鲜肉收割流量的模式，收效也愈发微弱，而动画却是一片处女地，一众粉丝嗷嗷待哺。

第三，真人电视剧难以实现的，动画可以实现。传统武侠剧，艺人精湛的演技和服化道上的投入，是能够完成一部好作品的，金庸、古龙、梁羽生等作品，总体未脱离“凡人世界”，对后期特效的要求并不高。

但是，仙侠、玄幻、科幻之类的IP改编难度就完全不是一个量级了，虽然有《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》等现象级作品，但是对于庞大的IP储备来说，仍然是杯水车薪。

粗制滥造一度流行，以《蜀山剑侠传》改编成的《蜀山战纪》来说，即便是吴奇隆、赵丽颖、陈伟霆这种演技派，也拯救不了口碑。

“动漫可以把很多电视剧没办法实现的东西呈现给观众，就拿《斗破苍穹》来说，电视剧版本几乎无法直视，‘斗气化马’的烂梗就不说了，这种‘小鲜肉+垃圾制作’根本就来收割流量的。”

在张韬的眼里，过去“粗制滥造”的网剧毁了一部又一部小说，重庆3D制作如《诛仙·青云志》《择天记》《极品家丁》《莽荒纪》《武动乾坤》等网剧，在IP的利用上十分成功，但是受制于经费和特效水平，口碑基本是一路扑街。

有些编剧为了降低制作难度，对剧情做出了一些改编，更是一部成功的小说，不管怎么改都比不上原著，也引来了原著党的骂声一片。

相比而言，3D动画具有网剧无法比拟的优势，很多天马行空的想象，以及宏大的场面，很难用传统的拍摄方式呈现，也是后期特效难以勾勒的，用3D动画反而能够很好地呈现出来，这等于是给IP改编打开了一条生路。